Vicente Gutierrez，现驻东京作家、编辑，被推荐为wmmna在日本的通讯记者。他近日发给我一些采访Exonemo的介绍和翻译,补充说我可以选择任何我喜欢的东西编辑。那么，下面这些你将读到的文章我没有什么可以改进的了，文章如下：

Exonemo是日本的二重奏乐队，由Sembo Kensuke和Yae Akaiwa组成，发展了几个试验作品，范围涉及声音、影像、软件编程、硬件电路弯曲、装置和现场表演。有了这么多的跨界创作，exonemo继续在模糊学科的界限。如果你问他们到底是设计者、程序员、还是视觉、媒体艺术家，你会发现他们并不是很在乎。

Exonemo的表演，图片由Martin Holtkamp提供

他们初次相遇是在大学里，然后就一起工作，并以“exonemo”命名他们的乐队。他们认为90年代的黑客文化和持续的网络进化产生了深远的影响——“随着科技的发展，我们能做得越来越多”。

exonemo提出了驱动电路调节的概念，重新分析了计算机编程的背景，调查了互联网发展的新潜力，并成为了他们主要的创作平台。据此，他们创作了硬件、软件技术的新序列，而他们的作品在我们与技术不断进化的关系体现了持久的评论作用——无论这意味着疏离还是断交。Exonemo发明了一种自助模式，并日益得到认可和欢迎，这两位反叛的程序员经常被认为是日本媒体艺术界的新面孔。

WMMNA有机会在Exonemo的演出前采访了他们，该演出名为Exonemonster，在巴黎蓬皮杜艺术中心，通过他们自己的方式重新混合运用了一些被遗忘的电子乐器。

这里是视频链接(video preview.)。

我听说你们之前去了中国，Exonemo在那里做了些什么？

我们在北京798艺术区展出了“破碎风暴”（Fragmental Storm），在一个叫“长征空间”的画廊。这个展览从9月25号到10月22号。

现在你们要去法国了，你们会在那里做些什么？

我们会在巴黎的蓬皮杜艺术中心做另外一个展览，并且为Exonemonster做一次现场演出，这是我们创作的一个设备。这个演出会在10月4日进行。你可以查看in-famous找到即时信息。

Exonemonster (图片版权归exonemo所有)

可以介绍一下Exonemonster吗？

Exonemonster是一个乐器，不过是其他几个乐器的集合体，它们被钉子固定在一块板上。所有乐器的电子线路都被弯曲过了。这不仅仅是一个乐器，也是一个裸露着电线、钉子和开关的物体。我们可以用Exonemonster演奏很多不可预测的声音，只需要把这些电线接来接去就可以了，然后在舞台上用一种复杂的方式超速开动它。

你们是怎么产生这个想法，为什么会去实现这个想法？

我想大概是去了一次关于Max/MSP（software）的演讲之后吧，或者是关于Supercollider软件的。Max/MSP可以通过连接电子物体制造声音。在那次演讲之后，我们决定做一个基于模拟线路的即兴表演系统。当其他人都集中在使用笔记本电脑的时候，我们两个人足够奇怪到使用模拟线路。在此之后，我们就使用扭曲的线路来做乐器。我们将之作为一个Max软件发展出来的实体，用钉子把它装到一块板上，再用芯片把它和乐器连接上，这样我们就可以改变它的声音了。

我们正进一步向“艺术门外汉”（Outsider Art）的想法靠拢，我们采用的是非常主观的方式，而非客观的，因为exonemonster所制造的声音是不可控制的，所以我们把它的外观也造得“不可控制”。这样它就变成了一个怪兽，谁都没办法控制它。当我们用exonemonster进行演奏或表演时，它总是令我们感到惊奇。现在我们已经开始对它产生感情了，它就好像是一个真实的朋友。

Exonemonster (图片版权归exonemo所有)

交互对你的作品有多重要？我不仅仅指Exonemonster，还包括rgb-f__cker或remixhibition=>reactivity。你们是在试图为人们制造一些工具吗？

我认为交互就像是一个仪式，把我们的作品和观众联系起来。当我们进行一个项目的时候，如果发现有必要做交互，就会实现它，但如果没必要，就不予考虑。比如ZZZZZZZZapp一开始就没有交互的部分。DanmatsuMouse基本上就是一个你可以看到的展览，不过我觉得最好还是让观众感受到真实。

你们有些交互软件作品可供下载（如Discoder），这是谁的作品？是Exonemo的还是使用者的？

有些部分是使用者在我们作品的基础上创造的，那就是他们的作品，不过他们用到的程序是我们的。我认为整体而言，这个新的尝试是由我们两方面共同完成的，所以我很难说究竟算谁的作品。

你们大多数的作品探索了人类与科技的关系，为什么你们决定从这个角度来创作？

我其实不太考虑“创作方向”之类的事情，但是我认为当人类遭遇科技时，大家都会很兴奋的。这很有意思，那些乍看上去很正常的人会变得像动物一样疯狂，完全改变他们的行为，这也会改变我们的行为。这就好像说，如果移动电话没有那么普及，然后一个人在路上边走路边自言自语，看上去就好像他疯了一样，但因为他在用移动电话，这是非常普及的科技，所以这又OK了。我觉得这一点相当有趣。

那么你认为今天的人们与科技脱离了吗？

不，完全没有。网络发布了那么多可用的科技，而且其中很多都是免费的。

公路电影

那么什么对你来说更重要，以个人化的方式用交互软件接近使用者，还是以群体化的方式用公共装置和表演来接近观众？

对我们来说，这两种方式是两种截然不同的体验，所以我们为网络或装置进行创作的时候尽量尝试不同的事情。但与此同时，它们之间的界限也可以是模糊的，我们就有一些作品，可以通过两种方式来进行呈现，比如“公路电影”（ Road Movie）。这两种渠道对我们而言都很重要。

是的，你们在作品“破碎风暴”（Fragmental Storm）、Discoder-Discoder中都用到了网络，网络对你们来说意味着什么？信息？画布？地点？

我觉得网络是一个公园，人们想来就来，想走就走。

你觉得网络今后的发展会怎样？

这掌握在人们的手中，只要人有欲望，就会有网络，这是无限的！

从现在来说， exonemo今后会怎样发展？

我们刚刚结束了DanmatsuMouse，这个项目是今年完成的，我们最近有很多展览和演出，然后希望尝试一些不同的作品流程，同时等待下一个灵感的来临。接下来，我们想在网络上做一些东西。我们想做一个类似于网站的，可以将我们之前的作品重新混音、演奏。这不是一个真正的作品，不过更像是一个娱乐。

感谢Exonemo与我们一起分享了这段时间，我们希望可以看到、玩到你们任何一个新的创作！

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